La cueva de Niaux se encuentra en el Pirineo francés, y el fragmento aquí reproducido es el panel nº IV del Salón Negro.
La técnica predominante es el dibujo y, a diferencia de la cueva de Tito Bustillo, encontramos una casi exclusiva utilización del color negro, aplicado sobre la pared con diferentes cargas.
El bestiario de este panel se compone de: bisontes, dispuestos en la parte superior; cabras en la zona central y caballos en la parte inferior.
Las 2 figuras principales que articulan la composición son los bisontes afrontados de la parte superior (a la izquierda la hembra, a la derecha el macho): se trata de una posible escena de encuentro entre ambos animales, lo cual no es muy común en el Arte Paleolítico. A la izquierda, hay otro animal que tiene superpuesta la cabeza de bisonte orientado en el sentido contrario. Se crea, de esta manera, un juego visual, donde la confluencia de ambas cabezas da lugar a una evidente sensación de movimiento.
El la zona inferior, encontramos la representación de una serie de caballos, todos ellos orientados a la derecha. El de mayor tamaño se encuentra en la parte central, siendo el más naturalista. A su izquierda, encontramos otros dos pero realizados de una manera menos naturalista y con una evidente desproporción en parte de sus miembros.
Entre los caballos de la zona inferior, y los bisontes de la zona superior, encontramos las figuras de dos cabras: ambas pirenaicas, algo reconocible por la inclinación de su cornamenta, pero realizadas con un concepto totalmente diferente. La primera, mucho más naturalista, destacando el gusto por el detalle. Contraponiéndose a esta figura vemos a la otra, esquematizada al máximo, donde el número de trazos se reduce a quince.
La última figura ubicada en el extremo izquierdo de este panel, y en un sentido diferente a los demás animales es otro bisonte. Y vemos que está adaptado perfectamente a la forma natural de la roca. La figura se enmarca por la línea de joroba, encuadrada por la grieta de la pared y la línea de suelo que viene determinada por la arista natural de la roca. Esta sensación de que el bisonte desciende por una pendiente, le ha otorgado el apelativo de «el bisonte rampante».
Dentro del panel aparecen diferentes signos de tipo angular repartidos sobre toda la superficie; aunque no podemos relacionarlos con las figuras aquí representadas.
Die Höhle von Niaux befindet sich in den französischen Pyrenäen und das hier reproduzierte Fragment ist das Bildfeld Nr. IV des schwarzen Salons. Vorwiegend wurde dort die Zeichentechnik angewendet und im Gegensatz zur Höhle von Tito Bustillo wurde in Niaux fast ausschließlich mit schwarzer Farbe gearbeitet, die zudem in unterschiedlich dicken Schichten aufgetragen wurde.
Auf diesem Bildfeld sind im oberen Bereich Bisons, in der Mitte Ziegen und unten Pferde zu sehen.
Bei den beiden Hauptfiguren der Komposition handelt es sich um die Bisons, die sich gegenüber stehen. Links das Weibchen und rechts das Männchen. Möglicherweise soll in dieser Szene das Zusammentreffen dieser beiden Tiere dargestellt werden, was in der paläolithischen Kunst nur sehr selten vorkommt. Auf der linken Seite ist noch ein anderes Tier zu sehen, das von dem Kopf des in die entgegengesetzte Richtung blickenden Bisons überlagert wird. Auf diese Weise entsteht ein visuelles Spiel, bei dem der Zusammenfluss der Köpfe den Eindruck der Bewegung entstehen lässt.
Im unteren Bereich befinden sich einige nach rechts blickende Pferde. Das größte von ihnen steht in der Mitte und ist am naturalistischsten dargestellt. Links davon sehen wir zwei weitere Pferde, die weniger naturalistisch ausgeführt sind und deutliche Disproportionen an den Gliedmaßen aufweisen.
Zwischen den unteren Pferden und den obigen Bisons sind zwei Ziegen angeordnet. Offensichtlich stammen sie aus den Pyrenäen. Die Neigung ihrer Hörner lässt jedenfalls diese Vermutung zu. Das Konzept dieser beiden Darstellungen ist grundlegend verschieden. Während die eine viel naturalistischer und so detailgetreu wie möglich ausgeführt ist, wurde die andere der ersten gegenüber angeordnete Ziege weitestgehend schematisiert in nur 15 Linien gezeichnet.
Eine letzte Figur befindet sich am linken Rand des Bildfeldes. Es handelt sich um einen weiteren Bison, der in entgegengesetzter Richtung wie die anderen Tiere schaut. Er wurde perfekt an die natürliche Form des Felsens angepasst. Die Buckellinie der Figur wird durch einen Riss in der Felswand markiert und die Bodenlinie bildet die natürliche Kante im Felsen. Der Eindruck, dass der Bison einen abschüssigen Weg hinunter geht, hat ihm den Beinamen „der kriechende Bison“ eingetragen.
Auf dem ganzen Bildfeld verteilt sind darüber hinaus auch noch verschiedene winkelförmige Zeichen zu sehen, die bisher jedoch nicht zu den dargestellten Figuren in Beziehung gesetzt werden konnten.
Le fragment reproduit le panneau nº IV du salon noir de la grotte de Niaux, située dans l’Ariège. La technique prédominante est le dessin et, à l’inverse de la grotte de Tito Bustillo, le chromatisme est pratiquement limité au noir, appliqué sur la paroi en plusieurs touches.
Le bestiaire de ce panneau est composé, en haut, de bisons, au centre, de chèvres et, en bas, de chevaux.
Les deux formes principales de la composition sont les deux bisons affrontés, situés en haut. La femelle se trouve à gauche et le mâle à droite. La scène représente probablement la rencontre entre ces deux animaux, ce qui est assez rare dans l’art paléolithique. A gauche, vous pouvez voir un autre animal sur lequel est superposée la tête du bison tourné de l’autre côté. L’artiste a ainsi créé un effet visuel: en effet, la confluence des deux têtes donne une impression de mouvement évidente.
Comme nous l’avons déjà dit, les chevaux se trouvent en bas de la composition. Ils sont tous tournés vers la droite. Le plus grand, et également le plus naturaliste, est situé au milieu. A sa gauche, deux autres chevaux sont représentés avec moins de naturalisme et leurs membres présentent des disproportions évidentes.
Entre les chevaux et les bisons, se trouvent deux chèvres, toutes deux pyrénéennes à en croire l’inclinaison de leurs cornes, mais d’un style très différent. L’une est représentée de façon beaucoup plus naturaliste, avec un souci des détails évident. L’autre, schématisée au maximum, n’est représentée qu’à l’aide de quinze traits.
Enfin, à l’extrémité gauche du panneau se trouve un bison, tournant le dos aux autres animaux. Il s’adapte parfaitement à la forme naturelle de la paroi rocheuse et est encadré par la crevasse au niveau de la bosse de son dos et par la ligne du sol qui est déterminée par l’arête naturelle de la roche. Il donne l’impression de descendre une pente, ce qui lui vaut le nom de « bison rampant ».
Plusieurs signes angulaires sont éparpillés sur toute la surface du panneau. Les chercheurs n’ont pas encore découvert s’il existe un lien entre ces signes et les formes animales.
Niaux Cave is located in the French Pyrenees; the fragment reproduced here is Panel IV from the Black Hall. The predominant technique is drawing, but unlike the Cave of Tito Bustillo, we find that the color black has been used almost exclusively, and has been applied to the wall in a series of coats.
The bestiary of this panel is made up of bison (arranged in the upper part of the piece), goats (in the middle) and horses (in the lower area).
The two main figures in the composition are the bison that face off in the upper area (to the left, the female; to the right, the male). It is possible that this is a scene in which the animals meet, which is not a common theme in Paleolithic Art. On the left, there is another animal over which the head of a bison is superimposed, facing in the opposite direction. It is believed that this is a visual game, in which the intersection of both heads creates a feeling of movement.
In the lower area we see the representation of a series of horses, all facing right. The largest of these is located in the center and is the most naturalistic in style. To his left we see two more horses, but these have been realized in a less realistic style and with limbs of disproportionate size.
Amidst the horses in the lower area and the bison in the upper area, we find the figures of two goats. Both of these are Pyrenees goats, recognizable for the tilt of their horns, but realized according to a totally different concept. The first goat is much more naturalistic and highlights a taste for detail. In contrast to this figure, we turn to the other which is nothing more than an outline, drawn in just fifteen strokes.
The last figure in this panel, located to the extreme left and facing the opposite direction of all the other animals, is another bison. We can see that he is perfectly adapted to the natural form of the rock. The figure is framed by the line of his hump, which fits into the crack in the wall, while the line of the ground is determined by the natural artist which is the rock. The feeling that the bison is descending a slope has led to its being called “the raging bison.”
Different angular symbols can be seen spread over the entire surface of the panel. To date, no relationship has been identified between these signs and the figures they accompany.
La cueva de Niaux atópase nel Pirinéu francés y el fragmentu equí reproducíu ye’l panel numberu IV del salón negru. La técnica más común ye’l dibuxu y, al revés que la cueva d’El Pozu’l Ramu, atopamos un usu cuasi esclusivu del color negro, aplicao sobre la paré con distintes cargues.
El bestiariu d’esti panel componse de: bisontes, dispuestos na parte cimera, cabres na zona central y caballos na parte fondera.
Les dos figures principales qu’articulen la composición son los bisontes encaraos de la parte cimera (a la esquierda, la fema; a la derecha, el machu): trátase d’una posible escena d’alcuentru ente los dos animales, lo que nun ye mui común nel Arte Paleolíticu. A la esquierda, hai otru animal que tien superpuesta la cabeza de bisonte empobináu nel otru sen. Créase, d’esta manera, un xuegu visual, onde la proximidá de les dos cabeces provoca una sensación evidente de movimientu.
No fondero, atopamos la representación d’una serie de caballos, toos ellos empobinaos a la derecha. El más grande afáyase na parte central y ye’l más naturalista. A la so esquierda, atopamos otros dos pero realizaos d’una manera menos naturalista y con una desproporción evidente en parte de los sos miembros.
Ente los caballos de la zona fondera y los bisontes de la zona cimera, atopamos les figures de dos cabres: dambes pirenaiques, lo que ye reconocible pol enclín de la cuerna, pero realizaes con un conceptu distintu dafechu. La primera ye muncho más naturalista, destacando’l gustu pol detalle. Contraponiéndose a esta figura, vemos la otra, esquematizada al máximu, onde’l númberu de trazos nun ye namás que quince.