El panel de los bisontes adosados de Lascaux está relacionado con la teoría interpretativa conocida como «el arte por el arte»; la cual considera que el hombre prehistórico vivía en una época de abundancia de recursos que le permitía expresarse libremente. Esta teoría -la más antigua de todas- ha perdido su importancia inicial; sin embargo el panel de los bisontes adosados es su mejor ejemplo, ya que se encuentra en un emplazamiento de acceso fácil, en la galería principal de Lascaux e indudablemente se hizo para ser contemplado.
Conforman este panel dos bisontes adaptados a cada plano del diedro que configura la pared; asimismo se aprovecha la caprichosa forma de la roca para imaginar una línea de suelo donde ninguna de las patas del bisonte se encuentra en el mismo plano. El abundante negro utilizado es óxido de manganeso y la mancha roja en el lomo del bisonte podría mostrar la muda del pelaje. En la zona del ojo del bisonte de la izquierda, podemos ver una falta de pigmentación, fruto de los problemas de conservación que tiene la cueva.
Das Bildfeld der aneinandergelehnten Bisons von Lascaux wird von einigen als ein „Kunstwerk um der Kunst Willen“ bezeichnet, denn es wird angenommen, dass der prähistorische Mensch in einer Zeit des Überflusses lebte, die es ihm erlaubte sich künstlerisch frei auszudrücken. Dieser Gedankenansatz –der älteste von allen- hat jedoch von seiner anfänglichen Bedeutung verloren. Trotzdem ist das Bildfeld der aneinandergelehnten Bisons das beste Beispiel für diese Theorie, denn es befindet sich an einem leicht zugänglichen Ort in einem Hauptgang der Höhle von Lascaux und wurde zweifelsohne geschaffen, damit es betrachtet wird.
Dieses Bildfeld besteht aus zwei Bisons, die jeweils eine Fläche eines Dieders einnehmen, aus dem diese Wand besteht. Darüber hinaus wurde hier die eigenwillige Form der Felswand genutzt, um eine imaginäre Bodenlinie zu schaffen, wo keine der Hufe des Bisons sich auf derselben Ebene befindet. Die großen schwarzen Flächen wurden mit Manganoxid hergestellt und der rote Fleck auf dem Rücken eines der Bisons könnte den Haarwechsel des Tiers darstellen. Im Augenbereich des linken Bisons fehlen Pigmente, was auf Probleme bei der Konservierung der Höhle zurückzuführen ist.
Le panneau des bisons adossés de Lascaux a été interprété selon la théorie de «l’art par l’art», qui soutient que l’homme préhistorique vivait à une époque où les ressources abondaient et lui permettaient de s’exprimer librement. Cette théorie – la plus ancienne – a perdu de son importance initiale; cependant, le panneau des bisons adossés en est le meilleur exemple puisqu’il se trouve à un endroit facilement accessible, à savoir dans la galerie principale de Lascaux, et qu’il est indéniable qu’il a été exécuté pour être contemplé.
Ce panneau comprend deux bisons adaptés à chaque plan du dièdre formé par la paroi; la forme capricieuse de la paroi rocheuse servait à imaginer la ligne du sol où aucune des pattes du bison ne se trouve sur le même plan. Le noir, abondamment appliqué, est de l’oxyde de manganèse et la tache rouge sur le flanc du bison était probablement censé représenter la mue du pelage. Près de l’œil du bison situé à gauche, la disparition de la pigmentation met en évidence les problèmes de conservation de la grotte.
The panel featuring the crossed bison of Lascaux recalls the interpretive theory known as “art for art’s sake.” The theory holds that prehistoric man lived in an era of abundance which allowed him to express himself freely. This theory (the oldest of all) has lost some of its initial importance. Nevertheless, the panel featuring the crossed bison is its best example. Located in the main gallery of Lascaux, it is easily accessed, and there is no doubt that it was created solely for contemplative purposes.
The panel is made up of two bison adapted to each plane of the dihedron shape of the wall. In this way, the whimsical form of the rock is used to evoke the uneven line of the ground where none of the bison’s feet are found on the same plane. The abundant quantities of black used here are magnesium oxide and the red mark on the bison’s back may suggest shedding. There is a lack of pigment near the eye of the bison on the left: a result of conservation problems in the cave.
El panel de los bisontes apegaos de Lascaux ta rellacionáu cola teoría interpretativa conocida como “l’arte pol arte”, que considera que l’home prehistóricu vivía nuna dómina de bayura de recursos que lu dexaba llibre pa espresase. Esta teoría -la más antigua de toes- perdió la so importancia inicial; sicasí, el panel de los bisontes apegaos ye’l so meyor exemplu, yá que s’atopa nun sitiu d’accesu fácil, na galería principal de Lascaux y fíxose de xuru pa ser contempláu.
Esti panel ta formáu por dos bisontes adaptaos a cada planu del diedru que configura la paré; tamién s’aprovecha la forma caprichosa de la peña pa imaxinar una llinia de suelu onde nenguna de les pates del bisonte s’atopa nel mesmu planu. L’abondosu negru utilizao ye óxidu de manganesu y la mancha colorada nel llombu del bisonte podría amosar la muda de la pelame. Na zona del güeyu del bisonte de la esquierda, pue vese una falta de pigmentación polos problemes de caltenimientu que tien la cueva.