Aquí vamos a comentar la estructura de la cueva, la cual forma parte del acto creativo. Las formas naturales de la roca participan en la construcción y en la localización de las figuras. Los artistas paleolíticos sentían la cueva como un mero soporte activo para la figuración. La utilización y el dominio del espacio subterráneo se perciben igualmente en la localización buscada para ciertas representaciones que parecen salir de nichos, de pasillos estrechos o penetrar y sumirse en las fisuras, detrás del espacio abierto de la roca. Todo eso demuestra que el acto de la figuración rupestre no es azaroso.
Hay dos tipos de espacios subterráneos diferentes dedicados al arte. El primero es el de los lugares de acceso fácil, con grandes salas y rotondas, donde incorporar un efecto teatral totalmente buscado.
El otro tipo de espacio artístico serían los lugares reducidos, de acceso difícil -como pozos, camarines, y galerías estrechas- donde la entrada quedaría restringida a un número menor de visitantes.
Hier kommen wir nun zu den Felsstruktur der Höhle, die in den kreativen Akt mit einbezogen wurde. Die natürliche Form des Felsgesteins spielte eine nicht unwesentliche Rolle bei der Ausarbeitung und der Wahl des Standort der Figuren. Die paläolithischen Künstler empfanden die Höhle als aktives Trägermaterial für die Darstellung ihrer Figuren. Die Verwendung und die Beherrschung des unterirdischen Raums ist auch bei der Auswahl des Ortes für bestimmte Darstellungen zu spüren, die aus Nischen, engen Gängen heraus zu kommen scheinen oder in die Spalten im Felsgestein einzudringen scheinen. All dies beweist, dass die Höhlenmalereien nicht zufällig entstanden sind.
Es gibt zwei unterschiedliche Arten von unterirdischen Räumen, die für künstlerische Darstellungen in Frage kamen. Zum einen sind da leicht zugängliche Orte mit großen runden Räumen, in denen eine gewollt theatralische Wirkung erzielt werden konnte.
Bei dem anderen Typ handelt es sich um kleinere Räume, die schwerer zugänglich sind wie tiefe Schächte, Nischen oder enge stollenartige Gänge, die einer weitaus begrenzteren Anzahl von Personen Zugang boten.
Nous allons à présent décrire la structure de la grotte qui, elle aussi, avait son importance au sein de l’acte de création. L’élaboration et la position des formes représentées dépendaient des formes naturelles de la paroi rocheuse. Les artistes paléolithiques considéraient que la grotte était un support actif de leur art. L’utilisation et la maîtrise de l’espace souterrain sont mises en évidence par les formes représentées qui semblent sortir des niches et des couloirs étroits ou pénétrer et s’enfoncer dans les fissures, derrière l’espace visible de la paroi rocheuse. Tous ces détails prouvent que les représentations rupestres étaient réalisées selon des paramètres précis.
Deux types d’espaces souterrains étaient dédiés à l’art. Le premier est constitué par les endroits facilement accessibles, les grandes salles imposantes, propices aux effets théâtraux concrets recherchés.
Le deuxième type d’espace artistique est, à l’inverse, difficilement accessible et se caractérise par ses dimensions réduites, comme les puits, les niches et les galeries étroites. Par conséquent, un nombre plus restreint de visiteurs y avait accès.
Here we will take a closer look at the structure of the cave, which plays an important role in the creative process. The natural shape of the rock affects the construction and situation of the figures. Paleolithic artists saw the cave as nothing more than a living canvas for their figures. The use and dominance of the subterranean space can be perceived in the situation sought out for certain figures that seem to peek out of niches or narrow passages, or for others that penetrate or hide themselves in fissures, behind open rock galleries. All of this shows that the act of figurative decoration in caves is not a random one.
There are two different kinds of subterranean spaces which are dedicated to art. The first includes places of easy access, with large galleries and domes, which feature a theatrical effect that was consciously sought out.
The other kind of artistic space would include smaller places with difficult entry (such as wells, small rooms and narrow galleries) where the entrance would have been restricted to an intimate number of visitors.
Equí vamos comentar la estructura de la cueva, que forma parte del actu creativu. Les formes naturales de la peña participen na construcción y na localización de les figures. Pa los artistes paleolíticos la cueva yera un soporte activu pa la figuración. L’usu y el dominiu del espaciu soterrañu percíbense igualmente na localización que se da a delles representaciones que paecen salir de nichos, de pasillos estrechos o adientrase y metese pelos furacos, detrás del espaciu abiertu de la peña. Too eso demuestra que l’actu de la figuración rupestre nun se fixo a lo xole.
Hai dos tipos d’espacios soterraños estremaos dedicaos al arte. El primeru ye’l de los sitios d’accesu fácil, con sales y cámares grandes, onde s’afaya un efectu teatral buscáu dafechu.
L’otru tipu d’espaciu artísticu seríen los sitios pequeños, d’accesu difícil -como pozos, camarines, y galeríes estreches- onde la entrada quedaría limitada a un númberu menor de visitantes.