Este apartado muestra las diferentes técnicas utilizadas en el arte Paleolítico. Empezamos con las tipologías del grabado: el digital (llamado macarroni) realizado con el dedo directamente sobre la pared; el de trazo simple -realizado únicamente con una línea de contorno hecha con un instrumento punzante tipo buril-; el grabado múltiple: donde las líneas se agrupan para remarcar las figuras -puedes verlo en la 1ª fotografía-; y también el «piqueteado» donde se percute el soporte con un instrumento más tosco siendo el resultado menos sutil.
A la izquierda se exhiben también unos ejemplos de lámparas paleolíticas para iluminar las salas de las galerías: antorchas hechas con ramas; teas y lámparas en donde se depositaba grasa animal. La luz móvil de las llamas de las lámparas, antorchas y hogueras no sólo iluminaba la estancia sino que también daba volumen, movimiento y vida, con su juego de luces y sombras, a las figuras y a las propias paredes.
A continuación, comentamos la pintura. Para pintar se utilizaron una serie de pigmentos o colorantes. Los más utilizados son los óxidos de hierro y de manganeso, muy abundantes en la naturaleza, y por tanto, fáciles de obtener. También como pigmento se aplicaba carbón vegetal o animal que se molían previamente.
Nuestro siguiente comentario es el relieve. La talla en relieve sobre el soporte parietal está presente en sus diferentes modalidades, bajo y altorrelieve, y entre las obras de arte mueble destaca el bulto redondo
Dieser Abschnitt zeigt die unterschiedlichen Techniken, die in der paläolithischen Kunst verwendet wurden. Wir beginnen mit den Arten der Gravierung. Zunächst sind da die Fingerzeichnungen, die mit dem Finger direkt auf der Wand entstanden sind. Dann gibt es den einfachen Strich, d.h. eine einzige Umrisslinie, die mit einem spitzen Gegenstand ähnlich einer Graviernadel gezogen wurde. Bei der Mehrfachgravierung entstand aus mehreren Linien eine Figur, wie auf dem ersten Foto zu sehen ist. Beim Einritzen schließlich wurde der Untergrund mit einem gröberen Instrument bearbeitet, was dann zu weniger filigranen Ergebnissen führte.
Links sind einige Beispiele paläolithischer Lampen zu sehen, die die Ausstellungsräume der Galerien beleuchten. Es handelt sich um aus Zweigen hergestellte Fackeln; Kienfackeln und Tierfettlampen. Das flackernde Licht der Flammen dieser Lampen, Fackeln und auch der Feuerstellen beleuchtete nicht nur die Räume, sondern verlieh den Figuren und den Wänden selbst mit ihrem Spiel aus Licht und Schatten ein größeres Volumen, Bewegung und Leben.
Dann ist da die Malerei. Zum Malen verwendete man eine Reihe von Pigmenten und Farbstoffen. Die häufigsten waren Eisen- und Manganoxide, die reichhaltig in der Natur vorkamen und deshalb leicht zu beschaffen waren. Aber auch Kohle tierischen oder pflanzlichen Ursprungs dienten zur Herstellung von Pigmenten.
Schließlich gibt es auch nicht die Relieftechnik. Sie ist an den Felswänden in ihren unterschiedlichsten Formen vorhanden: Flach- und Hochrelief sowie bei den beweglichen Kunstwerken die Vollplastik.
Cette section nous permet de découvrir les différentes techniques utilisées dans l’art paléolithique. Tout d’abord, les typologies de la gravure: le tracé digital (appelé macaroni) effectué directement sur la paroi avec les doigts; le tracé simple – une seule ligne de contour réalisée avec un objet pointu, tel qu’un burin –; la gravure multiple (plusieurs lignes sont regroupées pour souligner les formes, comme vous pouvez le voir sur la première photographie); enfin, le piquetage, qui consiste à percuter le support avec un instrument plus grossier et dont le résultat est moins subtil.
A gauche, vous pouvez observer quelques exemples de lampes paléolithiques servant à éclairer les salles des galeries: des flambeaux faits avec des branches; des torches et des lampes où était déposée de la graisse animale. La lumière mobile projetée par les flammes des lampes, des torches et des bûchers non seulement éclairait les salles mais donnait également du volume, du mouvement et de la vie, avec ses effets de lumières et d’ombres, aux formes et aux parois.
Nous allons maintenant nous intéresser à la peinture. Nos ancêtres peintres utilisaient différents pigments et colorants. Les plus fréquents étaient l’oxyde de fer et l’oxyde de manganèse, faciles à obtenir car la nature en regorgeait. Le charbon végétal ou animal, une fois moulu, servait également de pigment.
Autre facette de l’art paléolithique: le relief. La sculpture en relief sur le support pariétal est présente sous toutes ses formes, le haut-relief et le bas-relief; signalons également, en ce qui concerne l’art mobilier, le recours à la ronde-bosse.
This area shows the different techniques used in Paleolithic Art. We’ll begin with engraving methods: finger tracing (also known as macaroni) is performed by swiping a finger directly over a wall; simple engraving uses a sharpened chisel-shaped instrument to draw a mere outline; multiple engraving (seen in the first photograph) involves groups of lines which highlight the figures; and “piqueteado” is a chip-carving method performed by striking the mounting with a rougher instrument, resulting in a less subtle effect.
To the left there are also some examples of Paleolithic lamps used to illuminate each room in the gallery: torches made of branches and lamps which burned animal fat. The moving light provided by the flames of these lamps, torches and bonfires not only provided illumination but added volume, movement and life to figures and walls, thanks to their play of light and shadow.
Let’s continue now by having a look at painting, which was realized using a variety of pigments or colorings. The most commonly used are iron and manganese oxides. These are quite common in nature and are thus very easy to obtain. Another pigment involved an application of plant or animal charcoal, which was ground into powder.
The next method is relief. The engraving on a cave support can be seen in its various forms of bas- and haut-relief. Among moveable works of art, rounded objects must be highlighted.
Esti apartáu amuesa les distintes técniques utilizaes nel arte paleolíticu. Empezamos coles tipoloxíes del grabáu: el dixital (llamáu “macarroni”) realizáu col deu directu sobre la paré; el de trazu simple -realizáu namás con una raya de contornu fecha con un preséu con picu tipu buril-; el grabáu múltiple: onde un fexe de llinies marca bien les figures –pues velo na primer semeya y tamién el “piquetiáu”, onde se pica nel soporte con un preséu más toscu siendo’l resultáu menos finu.
A la esquierda exhíbense tamién unos exemplos de llámpares paleolítiques p’allumar les sales de les galeríes: antorches feches con cañes; tees y llámpares onde se ponía untu animal. El llume móvil de les llamaraes de les llámpares, antorches y fogueres allumaba el sitiu al empar que daba volume, movimientu y vida, col so xuegu de lluces y solombres, a les figures y a les mesmes parés.
De siguío, comentamos la pintura. Pa pintar usóse una partida de pigmentos o colorantes. Lo más usao ye l’óxidu de fierro y lo de manganesu, abondoso na naturaleza, y por eso, bono d’atopar. Echábase mano tamién como pigmentu’l carbón vexetal o animal molío primero.
El nuestru siguiente comentariu ye’l relieve. La talla en relieve sobre la paré ta presente nes sos distintes modalidaes, baxu y alturrelieve, y ente les obres d’arte movible destaca’l bultu redondu.